扬州园林两位导游

2扬州歌苑导游

作为一个为游客提供特殊帮助的导游，需要认真准备导游词。一个完整的导游词的结构一般包括三个部分:成语、概括性介绍和重点讲解。那么写导语要注意哪些问题呢？以下是边肖主编的《扬州园林》的导语，供大家参考，希望对有需要的朋友有所帮助。

扬州歌苑导语1 各位，说起古典园林，大家都会想到苏州。但200多年前，江淮古城扬州的园林比苏州好。早在清代，就有人对江南景点作过这样的评价:“杭州以湖光山色取胜，苏州以城取胜，扬州以园亭取胜。”可见当时扬州以江南园林之美著称。早在汉代，扬州就有了大规模的园林式建筑，然后有了创新。到了清代，由于手工业、商业、交通和盐业的繁荣，加上乾隆的六次南巡，扬州园林迅速繁荣起来。但是历史上发生过很多战争和灾难，很多园林被毁。现在只有几个园林幸存下来，如葛园、何园、谷和后叶泉园。

【葛源创作史及名称由来】

游客:今天我们参观了中国十大名园之一。葛源位于扬州市东莞街318号房子后面。清嘉庆二十三年(1818年)，两淮盐主黄宇军在明代寿彝园旧址重建。黄宇军认为竹子结实、有罪、笔直、贤惠，具有绅士风度；因为三片竹叶的形状像“葛”字，所以《原美》中“月映竹千言”的句意就叫“葛园”。苏东坡曾说:“宁可食无肉，不可居无竹。无肉使人瘦，无竹使人俗。”讲述了园主以竹命名的初衷。

【园林概况-园林春色】

“扬州以名园胜，名园以叠石胜”。园林是以竹石为主体，以石头为特色的城市山林。葛源假山采用分峰叠石的手法，用不同的石头表现春夏秋冬的景色。它被称为四季假山，是中国国家森林中唯一的特例。葛源的植物以竹子为主，竹子最适合的造景材料是各种奇峰怪石，如灵动灵动的太湖石峰、枯瘦的石笋等。竹石结合在一起，形成了花园中独特的竹石景观。游客们，现在我们可以看到，在葛源的人口区，园丁们用别出心裁的手法搭建了一组竹石景观，并在一开始就提出了这个以竹石为中心的园林主题。

花园就在黄公馆后面，从公馆中间的小夹子进去，左拐，就能看到两个花台，一个左一个右。舞台上，竹林婀娜多姿，竹林间堆着交错的松树石笋。远远看去，它们就像刚刚破土的春笋。稀疏的竹影被阳光映射在花园大门的墙上，形成“葛”形图案，衬托出国家中心的“葛院”牌匾。微风中摇曳的新计算象征着春天的山林。这种真实的竹景，被前面住宅部分的白墙衬着，立在园门两侧，有“春山为始”之意。不知道游客们有没有体验过春天回到地球的感觉。这是中国四季名山中的春色。

【花园夏日风景:一宇轩-霞山】

欣赏完春光，我们去欣赏夏日风光吧。那么夏天的假山在哪里呢？从两个花台的春色步入园门，有一个四面厅正对着你。大厅前有两个叠着石坪湖的花台。两种植物种竹子，东台种桂树，所以这个大厅原来叫桂花厅，现在牌匾上已经改名为“一玉轩”。从大厅往南看，到处都是绿色，竹子和丛桂都在附近。透过围墙上四扇漏水的窗户和水磨石做的月洞门，还能看到刚刚经过的小竹石场景。近景透视内外不同，不封闭。这种通过内外互借来增加公园第一景深度的造园手法，在一个国家还是独一无二的，可谓独一无二。从桂花堂沿着玄关向西走，经过一片茂密的竹林，然后来到水池边。向北望去，在蓝天下，矗立着一座古老而透明的太湖假山。山下有洞穴，山上有石阶，形状多变，就像天上的云。这是霞山。山前有一个清澈的水池，水面上有一座弯桥，通向洞口，巧妙地隐藏了水的尾巴，给人一种“庭院有多深”的印象。荷花池里种满了荷花。一眼望去，“反射阳光的荷花颜色各异”，凸显出“夏天”的主题。

走在弯桥上，可以欣赏到避暑山庄的美景，只看到两侧有些奇石独立如王鹤，形态自成一体；有的像犀牛望月，天真无邪。抬头望去，谷口飞石被挑了出来，就像喜鹊攀梅嬉笑迎客；跳得很远，山顶上的猴子很欢闹。真的是美景美石，让人眼花缭乱。进入洞穴，一开始觉得有点灰暗，后来习惯了丝丝光线落在斜坡上方的石缝里，感觉洞穴很宽敞。小池子里的水分叉流入洞穴。此外，湖石颜色为蓝灰色，夏天在山洞里欣赏风景很凉爽。洞穴可以穿过，爬上楼梯，几次向上转弯到达山顶。假山上隔着一个小亭子。亭子前有一座古松，延伸出悬崖，增添了避暑山庄的葱郁气息。站在亭子里，回头望着假山，在洞穴的缝隙里，玉兰花交织在一起，石阶两旁，雨水打在芭蕉树上。走在其间，我看到了浓浓的阴影和绿色的影子，真的让人心旷神怡。

[花园秋色:黄山石-秋山]

女士们，先生们，如果说夏季的风景以清新柔和的曲线展现了太湖石美丽优雅的宁静意境，那么秋季的风景以黄山石豪放的直线展现了它的雄伟壮丽的壮丽。因为黄山石是北方最好的山，南方最美的景，所以丘山是园中最如画的假山。整个假山建在安徽黄石海滩上，有悬岩峭壁。它的石头有些是黄色的，有些是赤红的。假山朝西，夕阳西下，映出红云，色彩十分醒目。在悬崖和岩石的缝隙中，有挺拔挺拔的松柏，它们嫩绿的枝叶正好与褐黄色的岩石形成对比，就像一幅秋天的群山。山顶有四方亭，人在其中，俯瞰周围景观，俯瞰北面青杨城，细长的西湖、屏山堂、观音山都是一举入园，也是中国传统造园手法之一——借景。中国古代有秋天登高望远的传统。黄山石，一座花园，是整个国家的制高点，秋天的主题是通过爬重阳来渲染的。

丘山形状陡峭突兀，内部构造复杂。石洞、石阶、石洞、石梁和山里的中小型建筑交织在一起，形成了一条令人困惑的山里三维旅游通道，既有平面迂回，又有三维蜿蜒。游客们，如果有兴趣，可以领略一下扬州名山秋山的风采，设计巧妙，堆砌技艺高超。

【花园冬景:漏月轩——漏生意】

从黄石假山往南看，在三英楼的西面，有一个安静的景点。这个地区的主要建筑是一个从北向南开放的小大厅，从东到西由墙壁包围。这些建筑给人的感觉是有些“北京味”。请看这些房子。房子的角落很小，屋顶很平，形状很重。为什么会这样？原来清朝鼎盛时期，皇帝南巡都要去扬州玩。扬州盐商经济实力雄厚，曾想尽办法揣摩皇帝对所谓“栾莹”的喜好。因此，许多园林建筑都模仿了北京建筑的风格，渐渐地，扬州园林中的一些建筑也有了一些“北京味”。这个叫“漏月”的小厅也不例外。在大厅的南面，有一个宣石平的花台，靠在花园的南界墙上，还有一个宣石建的小假山，就是冬山。宣石产于安徽宣城，它的颜色像雪一样白。人们也称之为雪石。这个景点过去是冬天围炉赏雪喝茶的地方。为了使假山在不下雪的时候仍然下雪，宣石山被放置在南界墙以北的墙下面。从大厅望去，舞台上的山丘都是白色的，仿佛雪还没有消失。因为宣石包含应时，它的颜色是白色，但它会在阳光下发光。如果放在阳光充足的地方，多少有点违背赏雪的主题。冬山掩映，可见狄山一家仔细观察过。

宣石山东侧的界墙之外是葛源人口。为了让冬天更有意义，园丁们定期在墙上排列24个圆孔，形成一幅独特的缺窗图。每当一阵风吹过，这些洞穴就像笛子上的音孔，会发出不同的声音，如冬天的西北风呼唤，用声音辅助主题意境。更神秘的是，透过那一排排圆润的竹子，可以看到春光中的竹子和石笋。不知道朋友们有没有“冬去春来”的联想。

【园艺艺术概述】

游客:葛源景区规划时，园主按照主要游览路线顺时针布置春夏秋冬四大假山景观，构思新颖，用料考究，景色和谐，结构紧凑。在这些以假山为主题的景区序列中，季节特征是创作的命题，春山是启示部，夏山是展开部，秋山是高潮部，冬山是结尾部，就像音乐创作或写文章一样，有着严格的规则。

各位游客，葛源的假山总结了“春山谈冶笑，夏山绿滴，秋山明净如妆，冬山萧瑟眠”和“春山适游，夏山适看，秋山适攀，冬山适居”的绘画原则。园内还有“一玉轩”、“宝山楼”、“福云阁”、“祝丘阁”、“漏风月阁”等古建筑。在这些亭台楼阁的映衬下，在古树名木的点缀下，四季的假山更加古朴典雅，幽深瑰丽。有人说，史静的四大标准:“皱、薄、透、漏”似乎已经有了定论。这只是堆石头的一般手法。像一座花园，分峰造石，形成四季假山。逛一周花园好像是一年，可见园丁们的风俗不同；更可贵的是，这个春夏秋冬不是孤立的个体完全分离，而是自然的。虽然冬天的景色给人一种雪的冰冷感觉。而依托春色的西墙，却开了两扇圆形的漏窗，只看到树枝和竹子穿墙而过，给人一种“严冬过后春蕾勃发”的深远意境。整个景观就像一个巨大的画卷，构成了美的和谐。

游客:葛源的主要景观已被欣赏。逛完一个花园，也许你会由衷地跟我感叹:扬州花园的确是花园里最好的花园。

扬州歌苑二号导语 分峰造石是扬州堆石的一大特色。葛源就是这方面的代表。公园建于清嘉庆二十三年(1818年)，两淮盐长黄芷君在明寿致远旧址重建。清朝时，是马岳麓兄弟的别墅，一个小巧玲珑的山堂，和安徽祁门人马尔的别墅。虽然他从事盐业，但他擅长书画，尤其是不遗余力地收集古籍。他家收藏了几百个柜子，积累了十几万册。《儒林传》指其“自北而南的藏书”。家里有一系列的书，一个找句子的画廊，一个看山的画廊，一个红色的药台，一个透风透月的明亮玄关。到目前为止，旧制度仍然存在，所以它的名字仍然醒目。全曾写过《楼系之书》，说:“百年聚海书名人，昆山徐、、秀水朱，尤属马昆弟，几经千秋。“可见其藏书之丰富。马史，一个有价值的人，没有把经典藏在秘密的柜子里，更喜欢装满甲虫，不轻易借出。而是编了《系列建筑目录》，方便文学朋友查阅，善用书籍。诗人陆、、学者惠东、藏书家等都曾借用过马的秘籍，而全、、李鹗等也曾长期撰写这方面的学术专著。如惠东所赞:“玲珑山亭，山川环抱，丘索叟苦。"

黄虽然是巨商，但他也热爱文化。他被主人称为“生态竹”，他的名字叫“葛源”，他的名字叫“花园”。

园子据说是石涛写的。他一生游历名山大川，“寻奇峰，制稿”，使其在设计一座园林时取天然材料，却敢于打破通常的格局。因此，他以独特的堆石艺术而闻名，四季的假山汇聚在一个花园里。

在进入公园大门之前，我看到大门旁边的石头已经修好了，两边的花架上竹笋正拔地而起。稀疏的竹影被阳光映射在公园大门的墙上，形成“阁”的图案，衬托出公园大门中心的“阁苑”牌匾。微风吹过，枝叶摇摆。只见墙上的“葛”字装饰不断移动变化，“月映竹成千言”

春色过后，首先映入你眼帘的是夏山，全是太湖石，石头漂亮，做工精致。踏入弯桥，两边一些奇石独立如玉鹤，形态自成一体；有的像犀牛望月，天真无邪。抬头望去，谷口飞石，恰似攀梅的飞鸟，对着远方的客人微笑；远眺，山顶的猴子们欢闹不已。美丽的风景和美丽的石头让人眼花缭乱。穿越曲桥进入洞谷，洞谷如屋，幽深静谧，左右攀援，境界各异。在山缝里，玉兰缠绕在一起；窗户台阶下，雨打得香蕉窈窕。走在其间，看到浓荫绿荫，真的很美。

秋山最如画。这座山由安徽黄石堆积而成，有悬岩峭壁。它的石头有的是赭黄色的，有的是深红色的，像是用刀和斧头在切割。又陡又空。冯丹斜伸在山隙之间，曲干枝和崎岖的山是自然的；山顶是一座飞亭，俯瞰着山峰，而山峰在山脚下低低的，雾霭漂浮在其中。虽然是近在咫尺的地图，却有千里风光的雄伟气势。

如果说夏季的风景以清新柔和的曲线表现出太湖石美丽典雅的宁静意境，那么秋季的风景则以黄山石的直线表现出它的雄伟壮观。北有一座男山，南有一片美景，美与美的风格各不相同，但在一石之遥的建筑前由立体走廊相连，浑然一体，不引人注目，和谐统一，充满诗情画意。

从黄石东峰走下石头，穿过“漏月”厅，是一个和宣石堆砌在一起的冬景。宣石包含应时，它光芒四射，背光为白色。无论从近处还是从远处看，假山似乎都覆盖着一层完整的残雪，散发着逼人的寒意。山旁池畔，冬梅少，影斜，香飘。“霜梅繁花”(袁枚)，真的是“春夏秋冬山异，风细雨露，竹影缤纷”。有人说，史静的四大标准:“透、漏、险、薄”似乎得出了结论。没有！这只是堆石头的一般技巧。像一座花园，分峰筑石，构成四季假山。参观花园一周好像是一年。它看到了园丁的不同习俗；更可贵的是，这个春夏秋冬不是孤立的个体完全分离，而是自然的。再看冬天的景色，虽然给人一种雪还没有消失的冰冷感觉，但是春景的西墙有两扇圆形漏水的窗户，只有树枝和竹子穿墙而过，给人一种“严冬过春蕾”的深远意境。整个景观就像一个巨大的画卷。路随景转，景随路变。山之外，一些厅堂、亭台、石桥庭院因势而分散布置在花园里，与对联匾额相匹配。有小鸟唱着唱着，有蜜蜂跳着爱着蝴蝶，恰到好处，深入人心，构成了美的和谐。